Dessin original. Encre de Chine. 38,8 x 38 cm à vue, dans un cadre de 54,8 x 53 cm. Deux déchirures sans manque à droite de la feuille.

Mentions au crayon sur la marie-louise : « Projet de reconstruction de l’hôtel de ville de Bailleul » en bas à gauche ; « Louis Marie Cordonnier, 1854-1940 » en bas à droite.

Vue animée de la place – aujourd’hui place Charles de Gaulle – avec une proposition pour la reconstruction de l’hôtel de ville, qui avait été presque entièrement détruit, comme une grande partie de la ville, pendant la Première Guerre mondiale. L’hôtel de ville a été reconstruit au début des années 1930 par les architectes Louis Marie Cordonnier, René et Maurice Dupire, Louis Roussel et Jacques Barbotin, dans un style typiquement flamand. La proposition de notre dessin est très proche de ce qui a été réalisé, avec quelques différences notamment dans le beffroi.

À l’arrière-plan, on voit le clocher de l’église Saint-Vaast, qui a elle aussi été reconstruite par Louis Marie Cordonnier, mais quelques années avant la reconstruction de l’hôtel de ville et du beffroi. La partie haute du clocher est différente sur le dessin de ce qui a été réalisé.

Réf. 1704 – Cat. 13-40

Dessin original. Aquarelle. Format oval, 41,5 x 28,5 cm, dans un cadre rectangulaire de 51,5 x 38,5 cm. Signé en bas du dessin : « À Monsieur & Madame Sosé‑Néetens, à l’occasion de la St‑Henri, 14 juillet 1933, P. Lajoie, architecte M.C. »

Titre et date en haut à gauche : « Villa Marijo, Èze-sur-Mer, 1933 ».

Paul Lajoie (1866-1940) a d’abord étudié et travaillé à Valenciennes (Nord), avant d’être l’élève de Louis Jules André et Victor Laloux à l’École des Beaux-arts de Paris de 1886 à 1890. Il a travaillé essentiellement dans le Nord-Pas-de-Calais et sur la Côte-d’Azur depuis Monte-Carlo. Il a également été inspecteur des travaux diocésains d’Oran (Algérie) de 1895 à 1897.

Èze se situe sur la Côte-d’Azur, entre Nice et Monaco.

Réf. 1778 – Cat. 13-32

Dessin original. Mine de plomb, aquarelle et rehauts de gouache blanche. 49,2 x 38,3 cm à vue, dans un cadre de 66 x 55 cm. Froissures visibles.

Signé en bas à droite, sous le titre : « J. Legendre ».

Charmante vue animée de dix-sept personnages de l’hôtel Furstemberg, ancien palais abbatial de Saint-Germain-des‑Prés, situé rue de l’Abbaye (VIe arrondissement), face à la rue de Furstemberg. Notre vue a été prise à l’angle de la rue Cardinale. Le bâtiment était alors occupé par la Société odontotechnique de France, la Société de Chirurgie et les éditeurs Gaume et Cie. La Société de Chirurgie (aujourd’hui Académie nationale de Chirurgie) était installée dans ce bâtiment de 1852 à 1900, avant de déménager au 12, rue de Seine. L’Institut odontotechnique (composé de la Société odontotechnique et de l’École dentaire de France) occupa le premier étage du palais à partir de 1883. Nous pouvons ainsi dater ce dessin entre 1883 et 1900.

L’ancien palais abbatial de Saint-Germain-des-Prés a été construit en 1586 par le cardinal de Bourbon et a été remanié en 1699 par le cardinal de Fustemberg. Vendu comme bien national en 1797, il abrite aujourd’hui l’Institut catholique de Paris (site « Saint‑Germain »).

L’auteur de ce dessin pourrait être Joseph-Alexandre Legendre : « peintre et aquarelliste, né à Bléré (Indre-et-Loire), XIXe siècle (Ec. Fr.). Élève de l’École Nationale de dessin. Débuta au Salon en 1878. On cite de lui : Tombeau de la famille Collard-Bigé au cimetière Montparnasse. » (Bénézit, V, 481).

Réf. 1511 – Cat. 13-14

Grand dessin encadré. Aquarelle. 32,5 x 46 cm, contrecollé sur papier blanc et dans un cadre de 62 x 74 cm. Coins du cadre abîmés et quelques éclats. Légères rousseurs sur le support de papier blanc. Mention au coin inférieur droit du support : « Jardin de l’Hôtel ».

L’hôtel Titon a été construit en 1776 par l’architecte Jean-Charles Delafosse. Il se situe au 58, rue du Faubourg-Poissonnière (Xe arrondissement). Le jardin, représenté sur notre dessin avec un kiosque, une fontaine, un petit temple et des statues a entièrement disparu, loti pour faire place à la Cité Paradis, construite à partir de 1893. L’avant-corps de la façade sur jardin de l’hôtel Titon est toujours visible et bien reconnaissable actuellement au fond de la Cité Paradis.

L’hôtel Titon a été partiellement inscrit au titre des Monuments historiques en 2007.

Réf. 1630 – Cat. 11-3

Dessin original. Plume et aquarelle en camaïeu et rehauts de gouache blanche sur papier fort. 36 x 70,2 cm. Titre au coin inférieur gauche (« Chais du Doct.r Monprofit au Champ »), avec une signature non déchiffrée.

Ambroise Monprofit (1857-1922) était un médecin et chirurgien angevin. Il a été maire d’Angers (comme son père) de 1908 à 1912 et député républicain de 1910 à 1914 et de 1919 à 1922. Il a fait construire en 1895 le chai du Clos des Sables au cœur d’un vaste domaine viticole de l’appellation Coteaux-du-Layon, sur la commune de Champ (qui deviendra en 1922 Champ-sur-Layon et fera partie à partir de 2016 de la commune nouvelle de Bellevigne-en-Layon).

Réf. 1354 – Cat. 10-58, 13-29

Dessin original du XVIIIe siècle. Plume et lavis d’encres brune et verte. 43,4 x 29,5 cm, dans un cadre moderne de 56 x 42,5 cm. Signé en bas à gauche : « LeBon architect du Roy. Jur. ».

Titre en haut du dessin : « Projet pour la décoration du Fond du C[h]œur de l’Eglise Royale, curiale & paroissiale St Germain l’Auxerrois ! N° 1.2.3.4. »

Cette feuille inédite représente un projet de décoration pour le fond du chœur de l’église Saint-Germain-l’Auxerrois à Paris (Ier arrondissement). Réalisée par Pierre-Étienne Le Bon, cette proposition à l’ornementation raffinée s’inscrit dans un programme iconographique dédié à la Résurrection du Christ. L’architecte déploie un décor illusionniste où les différents médiums artistiques communiquent entre eux. Le tableau central, entouré de pilastres corinthiens et de deux portraits de profil, montre le tombeau vide et ouvert. Dans une logique ascensionnelle et verticale, propre au sujet de la Résurrection, un Christ sculpté apparait au milieu des nuages et semble s’envoler, surplombant et magnifiant l’ensemble.

Pierre-Étienne Le Bon est né à Paris vers 1700 et mort en 1754. Élève de Jean-Sylvain Cartaud, il a été second Grand prix de Rome en 1724, derrière Jean-Pierre Boncour, sur le programme « Les desseins, plans, élévations et profils d’un grand autel pour une église Cathédrale […] », puis premier Grand prix l’année suivante sur le programme « Un plan pour une église de couvent de religieuses […] ». Il fut pensionnaire à Rome de mars 1728 à 1731. (Cf. Jean-Marie Pérouse de Montclos, « Les Prix de Rome », Concours de l’Académie royale d’architecture au XVIIIe siècle, Berger-Levrault, École nationale supérieure des Beaux-Arts, 1984, pp. 36 et 257).

Pierre-Étienne Le Bon semble montrer une certaine prédilection pour l’architecture religieuse. Il a notamment été employé à Saverne et à Strasbourg par le cardinal Armand Gaston Maximilien de Rohan. Celui-ci lui a confié pendant un certain temps la direction de l’exécution des plans de Robert de Cotte pour le palais épiscopal et princier. Il a également travaillé pour le couvent de l’Assomption à Paris en 1748 et y a complété la construction du cloître par une galerie adjacente au chœur de l’église. Il a été admis à l’Académie royale d’Architecture en 1741 et a été l’un des premiers maîtres d’Étienne‑Louis Boullée.

Bibliographie : Michel Gallet, Les Architectes parisiens du XVIIIe siècle, Paris, éditions Mengès, 1995.

Réf. 1412 – Cat. 10-32

Dessin original, projet primé. Plume et lavis. 35,5 x 35 cm à vue, dans un cadre de 50,2 x 49,9 cm. Papier usé et gratté à plusieurs endroits.

Signé en bas à gauche : « Fçois Villers, arche inv. del. ». Le titre est donné dans un cartouche sous le dessin.

Vue perspective de l’église Saint-Mathurin de Saint-Mathurin-sur-Loire : il s’agit du projet qui a remporté le concours organisé en 1837. L’église a été construite à la suite de ce concours par François Villers, à partir de 1840.

François Villers (Jacques Louis François, dit Villers, 1791-1870) est le fils de l’architecte Louis François (auquel il succéda en 1831) et le frère de l’architecte Louis François François dit Dainville. Il fut architecte du département du Maine-et-Loire et travailla aux églises Saint-Joseph et Notre-Dame d’Angers, au tribunal de commerce de Cholet, au palais de justice de Saumur, à l’hôpital de Chalonnes-sur-Loire, etc.

Le musée des Beaux-arts d’Angers conserve un dessin d’Édouard Dainville qui était certainement une proposition pour le concours pour la construction de l’église Saint‑Mathurin. Édouard Dainville était le neveu de François Villers ; il lui succéda en 1847.

Saint-Mathurin-sur-Loire (Maine-et-Loire) se situe à l’est d’Angers, sur la rive nord de la Loire, et fait partie depuis 2016 de la commune nouvelle de Loire-Authion.

Réf. 1118 – Cat. 9-86, 11-23

Le château de la Bizolière se situe sur la commune de Savennières, dans le Maine-et-Loire (en bord de Loire, au sud-ouest d’Angers). Jean-Jacques-Émile Duboys‑d’Angers (1805-1882) a fait appel en 1863 à l’architecte angevin Édouard Moll (1797-1876) pour construire un château sur le domaine familial de la Bizolière. Il y fit aussi aménager le parc en 1866 par l’architecte paysager Eugène Deny. Château néo-classique coiffé de combles à la Mansart sous un toit en zinc et en ardoise, le château de la Bizolière a été restauré et modifié en 1934-1935 pour le Baron Georges Brincard (1871-1953), fils du Baron Paul-Émile Brincard et d’Anne-Alice Duboys-d’Angers, né à Savennières et président du Crédit Lyonnais de 1922 à 1945.

a) Quatre dessins du château. Mine de plomb et lavis sur calque. Env. 55 x 80 cm, chacun contrecollé sur une feuille de 65 x 100 cm. Pliure centrale et déchirures marginales sur le papier de support. Déchirures le long des pliures centrales, notamment sur l’élévation latérale qui est entièrement séparée en deux.

- « Élévation vers l’entrée ».
- « Élévation sur le jardin ».
- « Élévation latérale ».
- « Coupe en traverse ».
Ces dessins datent probablement de la période de construction du château par Édouard Moll.

b) Deux dessins des lucarnes. Mine de plomb et lavis. 37,7 x 54 cm. Au coin supérieur gauche : « Château de la Bizollière, à Monsieur le Baron Brincard ». Au coin inférieur gauche : « Échelle : 0m,05pm. ». Au coin inférieur droit : « R. Sergent, L. Fagnen, R. Bétourné, Architectes ».

- « État Actuel, Lucarnes en Pierre ».
- « Projet de Lucarnes en Bois » (grattements sur le dessin).
Ces dessins datent des travaux réalisés dans les années 1930.

Joint : Plan-masse du sous-sol. Tirage imprimé. 37,5 x 55 cm.

c) Dix photographies de quatre maquettes. Tirages contrecollés sur des feuilles cartonnées de 27 x 43 cm.

Ces maquettes sont certainement quatre propositions différentes qui ont été soumises au Baron Brincard, quand il a fait restaurer et agrandir le château dans les années 1930.

Édouard Moll a étudié à Angers puis à l’École des Beaux-arts de Paris auprès de François Debret, pour lequel il travailla à l’abbatiale de Saint-Denis et à Paris aux restaurations du Palais des Beaux-arts et de l’Opéra de la rue Le Peletier, avant d’entamer un voyage en Italie. À son retour, il travailla à Paris et en Anjou. On lui doit notamment l’hospice Sainte-Marie d’Angers et sa chapelle, l’hospice de Sainte‑Gemmes, ou en Mayenne l’église Saint-Nicolas de Craon, l’hospice Saint‑Louis de Laval et le palais de justice de Mayenne.

Le château de la Bizolière est aujourd’hui un château vinicole.

Réf. 1102 – Cat. 9-52, 11-49

Deux dessins originaux d’une belle demeure bourgeoise dans le Nord :

a) Aquarelle sur calque (cintré). 46,2 x 29 cm, contrecollé sur une feuille de 53 x 35,5 cm. Petites déchirures sur le support.
Tampon en bas à gauche : « L. Gasiorowski, Architecte, Inspecteur, Arts et Métiers – Lille ». Signé en bas à droite : « Dressé par l’architecte soussigné, Lille, le 15 Mars 1895, L. Gasiorowski ». « Échelle, à 0,02 » sous la signature. Mention sous le titre, en bas du dessin : « Reproduction interdite, SGDG ».

Élévation d’une belle maison à deux étages de la fin du XIXe siècle. On voit en arrière-plan les cheminées d’usine et les lignes électriques. Un chat se promène sur la crête du toit. Avec humour, l’architecte a représenté les propriétaires devant la porte, avec leur chien levant la patte arrière sur la maison.

b) Aquarelle et crayon. 46,5 x 30,2 cm. Petite déchirure au bord droit et traces de plis.
Signé en bas à droite : « Dressé par l’Architecte soussigné, Lille, le 23 Mars 1895, L. Gasiorowski », « Échelle à 0,02 p. mètre » en bas à gauche sous le titre.

Madame Guisez-Deboom est représentée, pensive, au balcon du premier étage.

Pont-de-la-Deûle se situe sur l’actuelle commune de Flers-en-Escrebieux, au nord de Douai. Ladislas Gasiorowski a contribué au monument aux morts de la commune d’Auby, voisine de Flers-en-Escrebieux, qui a été construit après la Guerre de 1870 et modifié en 1922 pour les morts de « 14-18 » (ce monument porte les signatures de « L. Gasiorowski, arc[hitec]te » et « Honoré Père, marbrier à Lille ».

Joint : Un tirage d’une autre élévation de cette maison. 45,6 x 33,5 cm, couleurs pâles, avec cotes manuscrites à l’encre noire.

Réf. 1158 – Cat. 9-9

Grand dessin original. Aquarelle. 72 x 134 cm à vue, dans un cadre de 82 x 144 cm. Petites pertes et usures au cadre. Le titre est donné sur deux cartouches de laiton en haut et en bas du cadre. Signé en bas à droite : « A. Guy-Otin, 5/20 ».

Vue du Grand Hôtel du Parc de Chatel-Guyon (Puy-de-Dôme) et du parc thermal qui le borde, avec à droite l’ancien hôtel des Princes (aujourd’hui « Splendid »). Le Grand Hôtel du Parc a été construit autour de 1900. Il a été l’un des principaux palaces de Châtel-Guyon et a depuis été divisé en appartements. Ce dessin nous donne un précieux témoignage de cette station thermale en 1920. L’hôtel a depuis été modifié et l’avenue de Broqueville a été percée à son pied.

Anatole Guy-Otin était architecte de jardins. A-t-il été le paysagiste du parc thermal de Châtel-Guyon ? C’est ce que ce grand dessin de présentation, postérieur à la construction de l’hôtel, nous laisse penser.

Une exposition a été consacrée à Anatole Guy-Otin en 2011 au château de Valençay (Indre).

Réf. 987 – Cat. 8-54

Magnifique dessin original. Aquarelle et gouache. 29,5 x 61,5 cm à vue, dans un cadre moderne de 50 x 81 cm. Le titre est donné sur un cartouche repris d’un cadre plus ancien.

Le 14 juillet n’est la fête nationale française que depuis 1880 et la loi Raspail. Le 14 juillet 1889 est un jour très particulier. La République a connu plusieurs difficultés au début de l’année (crise boulangiste et gouvernement antirépublicain). Le centenaire de la Révolution française est célébré en pleine Exposition Universelle, qui a ouvert ses portes le 15 mai, autour de la Tour Eiffel, inaugurée le 31 mars. Un fastueux banquet et un bal sont organisés au Palais de l’Industrie et un grand feu d’artifice est offert par la Ville de Paris, tiré par l’entreprise Ruggieri (artificiers du roi Louis XV à partir de 1739) qui avait déjà tiré le premier feu d’artifice de la Tour Eiffel le 14 juillet 1887, avant la fin de sa construction. D’autres feux d’artifices furent tirés ce soir là : aux Bois de Boulogne et de Vincennes, aux Buttes Chaumont, au Parc Montsouris, à la pointe de l’île Saint-Louis ou sur l’île des Cygnes à Grenelle.

Il est fort probable que cette pièce décorative de notre dessin soit un projet ou une vue de l’esprit qui n’ait pas été réalisé. Le groupe sommital, doré, reprend celui du Palais de l’Industrie (construit pour l’Exposition Universelle de 1855) : La France distribuant des couronnes au Commerce et à l’Industrie. L’arc brisé évoque quant à lui la grande passerelle du pont de l’Alma construite pour l’Exposition de 1889.

D’après nos recherches, ni les feux d’artifices tirés en juillet 1889 ni les fontaines lumineuses de l’Exposition Universelle ne montrent une telle structure. De plus, l’absence de foule (quelques personnages disparates sont représentés, certains dansant, très proches de l’événement), ainsi que les flammes gigantesques, laissent penser qu’il s’agit plutôt d’une évocation ou d’un projet que de la représentation d’un spectacle ayant eu lieu. Ce dessin n’en est pas moins d’une grande qualité.

Réf. 835 – Cat. 6-16, 8-21